168.乐理基础-中古调式概述

 如果到这五线谱还没记住还不认识的话去看102.五线谱-高音谱号与103.五线谱-低音谱号这两个里，这里面有五线谱对应的音名，对比着看

如果不认识调号去看112.五线谱的调号（一）、113.五线谱的调号（二）、114.快速识别五线谱的谱号

如果一章没落下，看到这里，但是看不懂什么意思，那就强行下看，看着看着指不定在某一个点就能全懂了

内容参考于： 三分钟音乐社

上一个内容：167.四个偏音、六声、七声、清雅燕乐

中古调式并不只是某一种调式，它是7种调式的一个统称，现代称为自然大调与自然小调的这两种调式，就是七种中古调式里的两种

其它五种调式是什么要结合与历史去考虑，中古调式，既然现在把它们称为中古，就是因为它们源于中世纪西方圣咏流行的年代，中世纪对于现在的我们来说已经很古老的所以把它们称为中古调式

然后十六世纪左右开始，如今的和声系统逐渐开始完善，自然大调与自然小调因为和声这个重要原因脱颖而出，在之后的几百年里被大量创造和普及，并且获得了全新的更通俗的名字，大调和小调

以上三点是极简版的关于7种中古调式的历史

七种调式的结构

用首调的do、er、mi、fa、sol、la、si、do来举例，下图中黄色代表全音的距离，蓝色代表半音的距离

然后把这种全全半全全全半的规则称为自然大调

实际上它本身来源于中古调式，自然大调就是中古调式的第一种，在中古调式里，把它称为伊奥尼亚调式，英文lonian调式，中文英文都需要记住，尤其是英文

虽然现在是音乐基础理论，没有涉及到和声，但是要知道，因为和声体系的逐步完善，与大量作曲家的创作，才让lonian调式从中古调式中脱颖而出，然后才演变如今这个更通俗的名字，也就是自然大调，在更古老的时候，和声基本没有成体系时，那首调的1234657这七个音便会有很多的可能性，do可以是主音，那2可不可以是主音？如果把2当做主音，这串音阶就变成了23456712，它们虽然还是7个音，但它们内在规则就已经发生了改变，变成了全半全全全半全

然后规则都变了，这就是另一种调式了，然后把全半全全全半全的调式，称为多利亚调式，英文Dorian，这个跟五声调式宫商角徵羽，轮番做主音就变成了其它调式，是一样的道理

中古调式也是这样，既然有七个音，每个音原则上都可以作为主音，如果我们把首调的3当做主音，变成首调的34567123，规则就变成了半全全全半全全

这样的规则就称为弗里几亚调式，英文Phrygian调式

如果把首调的4当做主音变成首调的45671234，规则就变成了全全全半全全半

这种规则的调式被称为利底亚调式，英文Lydian调式

如果把首调的5当做主音，变成首调的56712345，规则就变成了全全半全全半全

这种规则的调式，称为混合利底亚调式，英文Mixolydian调式

如果把首调的6当做主音，变成首调的67123456，规则就变成了全半全全半全全

这种规则的调式，称为爱奥尼亚调式，英文Aeolian，它也是当今的自然小调（163.自然小调、音名为何从C开始）

现在可以知道，自然大调与自然小调就来源于中古调式里的伊奥尼亚和爱奥尼亚

如果把首调的7作为主音，变成首调的71234567，规则就变成了半全全半全全全

这种规则的调式，称为洛克利亚调式、英文Locrian调式

对于中古调式的规则完全不用死记硬背，可以通过首调的1234567依次改变它们的主音，就可以推出这7个中古调式的规则，需要死死记住的是这七个调式的名字，记中文，可以记成伊多弗利混爱洛

最好还是记住英文，因为有些教材的中文翻译会因为看教材来源不一样，会有一些不同和歧义，记英文是最好的

第四点：7种中古调式可以用首调的1234567依次作为主音来推算具体规则，七种中古调式的中文名字，至少要记得 伊多弗利混爱洛 这七个字，这七个字的顺序不要搞错

其中伊指的如今的自然大调，爱指的如今自然小调，但因为中文翻译由于教材来源不同而有一定冲突，所以最好记住英文

除了中古调式的规则，还有它们各自有些什么区别和特点，要了解区别与特定，看这种首调的形式不太好去比较

最好是把它们的主音搞到同一个音上，才能看到它们每一个音级互相之间有什么区别，现在把它们的主音全部当做C，如下图C伊奥尼亚、C爱奥尼亚，以C为主音，伊奥尼亚的音阶就是CDEFGABC，爱奥尼亚的音阶就是CD降EFG降A降BC

可以看出C伊奥尼亚和C爱奥尼亚的区别在于Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级音，Aeolian的Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级音比lonian的Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级音都降低了半音，这也就是大调与小调最本质的区别，Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级音的差异不仅会从旋律上，也会从和声上，听觉上影响大调、小调的各种性质，现在只要记得大调与小调的差异是在Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级音上，不仅会影响旋律，也会影响和声，以及听觉感受等，如果要彻底理解原理的话，要学和声

然后以听得最多的大调与小调当基础音，然后对比其它的五个音，这个原因是大调与小调听的最多，很适合与其它五个音做对比，找区别。

C多利亚调式，音阶CD降EFGA降BC

它除了Ⅵ级音其它的都与小调一样，多利亚调式的Ⅵ级音提高了，它与小调相差一个音，那整体的听觉感受只有当Ⅵ级音出现的时候才会听得出来，也就是体现了它与小调的不同

多利亚的Ⅵ级音与主音形成了一个大六度的关系

中古调式里把这些有明显特点的音，叫做特征音，也就是说dorian调式的Ⅵ级音就是Dorian调式的特征音，这个特征音与Ⅰ级主音形成的大六度，是dorian调式的特征音程，也被称为多利亚六度，要知道当Ⅵ级特征音出现的时候是它最赋有Dorian感觉的时候

多利亚乐谱例子：如果没有琴、不会弹，还想听，那就去找三分钟音乐社视频，视频中的位置9分50秒

圈出来的是多利亚特征音，这个特征音给人一种古老神秘的感觉

从上方两个多利亚乐谱的例子中可以得知，特征音并不像五声性调式里的偏音，上一个内容里说偏音要尽量少出现，中古调式里的特征音没有这个说法，它之所以叫特征音，只是相对于大小调而言，它展现出来的与大、小调不同之处的特征而已，对于它自己本身的调式来说，所谓的特征音，本就是属于它自己的、平等的一部分而已，所以并不是说特征音一定要用的少，它可以用的少，可以用的多，因为特征音不是偏音一样的性质，这里可以把它写成第五点，特征音没有使用频率的限制

然后是弗里几亚调式，把它的规则使用到C为主音，那它的音阶就是C降D降EFG降A降BC

它也是接近与小调Aeolian的，它俩的差别弗里几亚的Ⅱ级音降低了半音，与主音之间的距离变成了小二度的关系，这个Ⅱ级音就是Phrygian调式的特征音，小二度关系就是特征音程

phrygian就会因为这个Ⅱ级音，带给人一种异域风情之类的感觉

phrygian调式乐谱例子：如果没有琴、不会弹，还想听，那就去找三分钟音乐社视频，视频中的位置12分20秒

然后是利底亚调式，把它的规则使用到C为主音，它的音阶就是CDE升FGABC

它就更接近大调伊奥尼亚了，可以发现lydian调式就是在大调lonian的基础上，升高了第Ⅳ级音，而得到的调式，这个升Ⅳ级音就是lydian的特征音，与Ⅰ级主音形成增四度关系，这个增四度关系被称为特征音程、利底亚四度

利底亚调式根据旋律、节奏、速度、和声使用等方面的不同，至少有两种很明显的情绪，一种比较宽广大气，一种比较诙谐幽默。

Lydian调式乐谱例子：如果没有琴、不会弹，还想听，那就去找三分钟音乐社视频，视频中的位置13分45秒

混合利底亚调式，把它的规则适用到C为主音的话，它就是CDEFGA降BC

可以发现Mixolydian调式就是在大调lonian的基础上，降低了第Ⅶ级音，得到的调式，这个降Ⅶ级音就是混合利底亚调式的特征音，与主音形成的小七度是混合利底亚的特征音程，或者叫混合利底亚七度

Mixolydian调式乐谱例子：如果没有琴、不会弹，还想听，那就去找三分钟音乐社视频，视频中的位置14分42秒

然后最后一个 洛克利亚调式，把它的规则适用到C为主音，它的音阶就是C降D降EF降G降A降BC

这里涉及到属音这个概念（158.和弦功能与级数标记法与属七和弦意义之二），属音也就是一个调式里的Ⅴ级音，要满足传统意义上的属音，这个Ⅴ级音与主音的距离必须是纯五度，在Locrian调式中，主音与Ⅴ级音是一个减五度

其它的调式比如大小调、五声性调式其它六种中古调式，它们的Ⅰ级到Ⅴ级，主音到属音都是纯五度

，而Locrian调式的Ⅰ级到Ⅴ级是一个减五度，严格意义上来讲，Locrian调式并没有属音，最多只能称这个降G为降Ⅴ级，不能称为属音，没有纯五度的属音就到导致一系列的影响，至少会导致Locrian调式，比较难满足一些常见的和声运动，在旋律性上经常涉及的反而是减五度或者减三度和弦的分解，这些都是不协和的元素，所以Locrian调式可以说基本上都偏向于紧张、阴森的感觉，它也是这七种里使用得最少的一种调式，它的特征音也就是这个降Ⅴ级，主音与降Ⅴ级形成的减五度，就是Locrian调式的特征音程或者叫洛克利亚五度

Locrian调式乐谱例子：如果没有琴、不会弹，还想听，那就去找三分钟音乐社视频，视频中的位置16分53秒

现在应该对七种中古调式，有了解了

现在补充两点

第7点特种自然大小调，因为中古调式里的五种都是基于大小调来改变的，所以中古调式可以被称为特种自然大小调，然后是教会调式，因为第2点里中古调式来源于9-10世纪教会盛行唱圣咏的年代，所以可以被称为教会调式，然后调式音阶，学流行，学爵士的话这个词会用的多一点，无论是哪一种称呼都是对着7种调式的一个统称

以上就是中古调式入门级别的要点，只是非常皮毛级别的知识，它们的实际运用与变化，要研究上好几年才有可能熟练掌握

总结：

入门级别的要点  

通过首调可以推出它们各自的内在规则

通过把它们的主音全部设为一样，然后通过与大小调的对比，从而看出各个中古调式最赋有特点的地方，也就是特征音

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